Close

Retablo do s: XV –XVI (BARTOLOMÉ DE CASTRO)

247.13

Nova

Escola de Burgos relacionadas co mestre de Ameyugo Escena Do Milagre da frecha que se volve contra Gágano en vez de ferir o touro.

Circa: 1490-1510

Medidas: 85 x 64,2 Cm. (Superficie pintada)

Petróleo en madeira, en parte, temple sobre madeira.

Máis detalles

 

Máis información

BARTOLOMÉ DE CASTRO

FORMACIÓN E ESTILO

 

Bartolomé de Castro é un pintor adestrados na órbita non só de dous grandes pintores do ámbito palencia, Juan de Flandes e Pedro Berruguete, que comeza coa influencia de Fernando Gallego, que combina, tamén, os dous profesores castellanos-leoneses como o Mestre de Astorga e o Mestre dos Santos Juanes. El tenta orde o desenvolvemento do seu traballo coa achega de novas mesas e reconstruír algúns retablos.

 

 

Certificado por: José Antoni Pitarch.

Esta escena, que pertence a un retablo dedicado a san Miguel Arcanxo, foi trasladado para a pantalla e nalgúns puntos é observado aínda, en parte, a trama do tecido-probablemente no último cuarto do século XIX, e no verán outono de 1985 foi xogada cara atrás sobre o soporte de madeira de piñeiro na grella slats, -Once horizontal pegada á mesa, e sete vertical co control-.

Carpintería-marco e dossel a profundidade é de madeira de piñeiro, con boa preparación do bol e ouro superior, ben colocado e pulido con unha pedra de ágata.


Na toma da pintura, o autor, sobre unha escena cun positivo perfectamente delimitado, non tiña para distinguir (como en outras táboas do mesmo retablo), as partes que tiña benvida a traballar para o aceite que debería facer para o templo, unificando a preparación da mesa, marcando un debuxo azulada para as figuras humanas, animais, paisaxes e arquitecturas, con trazos grosos e justapostos e cruzadas, co fin de marcar as principais liñas, ademais de volumes e a indican desde a base dos valores que entón tiña que ter a cor.

No deseño azul que se pode ver perfectamente na cara do servidor Gárgano e tamén en outras partes da mesma escena, o pintor foi estendendo as cores, aínda que, ás veces, a memoria non segue a mesma liña como na fase inicial de deseño. Este último feito é facilmente verificable na paisaxe desta composición: nesta ocasión non só son as diferenzas punto entre a área definida polo debuxo e a que está ocupada pola cor, pero os cambios reais, xa que a paisaxe é pintado é diferente do que é observado primeiro co debuxo.

As cores básicas, rosa, marrón, verde, vermello e laranxa, adquirir diferentes tons, precisamente en función da técnica de aceite que lle permite tirar a gama de cor e mestura sen formar unha opaco (transparencia dos inicial de deseño e modelaxe das caras, vestidos, ceo...).


Con todo, a técnica de pintura ao óleo, o pintor aplicada-lo como se fose ovo temperatura, seguindo a liña flamenca, dentro do cal é este traballo. Como xa se mencionou anteriormente, esta táboa formado parte de un retablo dedicado ao Arcanxo San Miguel, da que coñecemos a existencia de outras composicións:

- Escena de loita, o arcanxo San Miguel, con anxos caídos.

- Escena do bispo Siponte e a aparición do arcanxo en Castel Sant Angelo, ademais de

- o predella coas figuras de Cristo, un home de Dores, A Virxe e San Xoán, e outros santos.

Neste retablo escena do Milagre da frecha que se volve contra Gárgano en vez de ferir o touro ocuparon o fondo da rúa esquerda (do espectador):

   

 


Situación de esta pintura no contexto da pintura chatelaine de fin de

século XV e comezos do século XVI:


E a escena do milagre da frecha que se volve contra Gárgano en vez de ferir o touro, tanto pola composición esquema de como o tipo que se usa, está situado dentro do pictórica tradición española de finais do século XV e comezos do século XVI que acusa, en gran medida, o impacto da pintura flamenga, e está ligada, en particular, coa secuencia dos talleres de Palencia e Burgos, con todos os compoñentes básicos destas escolas, xunto ou reducido en gran parte. A tendencia de realismo é evidente o interese en individualizing os personaxes, aínda que eles comparten características comúns nos rostros, vestidos e outros, eles difiren pola intensidade da cor, por diferentes de corte do cabelo, o barbas, pola variedade de sombreiros e traxes, etc.... Tamén é evidente o intento de facer a escena máis a realidade, e, polo tanto, está nun espazo aberto, coa paisaxe en segundo plano, que sempre supera o tamaño das figuras colocado en primeiro plano, con montañas, árbores, arquitecturas, convencional castelos ou cidades con catedrais, torres e pazos dentro das paredes. Ademais, nesta composición, o realismo é tamén demostrou por a tradución de a sombra do Touro no chan.
É precisamente estes sinais de realismo e os tipos que abordar esta pintura para as escolas castelán de Burgos e Palencia, no que é evidente o legado inmediatamente de Fernando Gallego e os seus seguidores. É, polo tanto, non é estraño atopar concomitances tipológica coas obras de Bartolomé de Castro activa en Palencia para 1490-1510, especialmente coa táboa de San Xoán Bautista para heroes of a igrexa parroquial de Portillo (Valladolid), en que a figura do verdugo poden ser relacionados a Gárgano do presente traballo, e o mesmo acontece cos números de Herodes e do músico do retablo de Santa Ana, a virxe e San Xoán Bautista, de Requena de Campos (Palencia), ou con San Andrés colección Godia en Barcelona.

Nalgúns puntos, a escena e as figuras son unha reminiscencia das obras polo anónimo Mestre de Geria, pero o autor da escena do milagre da frecha que se volve contra Gárgano en vez de ferir o touro é máis precioso, sabe mellor a técnica e conseguir máis e mellores resultados.

Por outra banda, este traballo pode ser asociado tamén con pinturas do Mestre de Burgos, Alonso de Sedano, e coas obras do seu taller e círculo, por exemplo, coa mesa de Nadal do Museo Diocesano de Burgos (do antigo retablo maior da catedral, así como a outras táboas da Flaxelación e a Coroación con espiños do mesmo retablo). En que tipo de home pode ser considerado como precedentes do noso traballo. Con todo, é posible que o autor de esta escena non directamente derivado do Mestre de Burgos, pero un seguidor de inmediato ou próximo como o chamado Mestre de Ameyugo (denominación en función do retablo da poboación). Neste sentido, o autor da escena do Milagre da Frecha... se transforma en un performer e simplifica as composicións, modelos, e deseño pictórico do Mestre de Ameyugo, posiblemente, a partir de algúns traballos, tales como o retablo de santos Apollonia e Lucia, ou en outras obras do Museo Diocesano de Burgos (Mesas de Nadal ea epifanía), atribuída a que o mestre.

Por todas estas razóns, e tendo en conta unha maior proximidade de tipológica coa escola de Burgos é Profesor de Burgos e Mestre de Ameyugo por riba de todo, é importante para situar este traballo dentro desta liña, sen esquecer a proximidade de Palencia, e, sen esquecer, por suposto, as dificultades de afiliación directa relación a un pintor, cando aínda non foi estruturado con corrección a pintura castelán da segunda metade do século: XV e comezos do XVI.

De momento son descoñecidos obras do mesmo autor.

Barcelona, 7 de marzo de 1987. Asinado: José Antoni eu Pitarch.

 

 

Reviews

Non hai avaliacións das clientas polo momento.

Write a review

Retablo do s: XV –XVI (BARTOLOMÉ DE CASTRO)

Retablo do s: XV –XVI (BARTOLOMÉ DE CASTRO)

Escola de Burgos relacionadas co mestre de Ameyugo Escena Do Milagre da frecha que se volve contra Gágano en vez de ferir o touro.

Circa: 1490-1510

Medidas: 85 x 64,2 Cm. (Superficie pintada)

Petróleo en madeira, en parte, temple sobre madeira.

Avaliacion e Valoracion

¿Por que ter un profesional especializado para avaliar os seus obxectos de arte e xoias ?, Ou garantir que a compra do seu clásico soño é no estado onde indicado.

A partir da experiencia de Artsvalua SL, que o ano que celebra 7 anos como unha empresa con máis de 685.000 visitas, aínda que os nosos profesionais teñen unha riqueza de máis de 25 anos na industria, escolar, e asociado coas entidades nacionais máis notorios peritación e prezos: IGE, JORGC, CCB, ANTPM, queremos ecoar a importancia de ter un profesional especializado e especializado para as seguintes situacións:

    
Inventar e valorar cada unha das pezas en caso de herdanza. Xa que facilita a tarefa familiar de distribución de bens, ademais de aclarar esta cuestión e que teñen valor no mercado, as pezas que o falecido foi preciosas ao longo da súa vida.
    
Valorar os obxectos antes do seguro doméstico. Xa que ás veces necesitamos actualizar o seu valor tanto ao alto coma ao baixo.
    
Defender o valor da nosa obra de arte ante a administración da xustiza. Por roubo ou dano causado por axentes externos ou por vítimas dunha farsa.
    
Dar valor e significado cunha boa catalogación a unha extensa colección.
    
Para dar unha información veraz, catalogado e comprobado antes de facer unha compra-venda, tanto os obxectos de arte e xoias ou motor clásico.
    
Para a disciplina de xoias, as pedras que compoñen unha xoia, son naturais, en caso de pedras ou xemas foron tratados ou modificados por outros que imitan Original natural. E se o metal é ouro ou outro, que por suposto neste sentido cambia o valor.


ARTSVALUA S.L. Ten un servizo en liña para acelerar a súa venda avaliacións totalmente independentes, se desexado polo cliente pode utilizar as nosas instalacións de web para facer propaganda das súas pezas baixo unha pequena comisión só en caso de venda.

21 other products in the same category

Close