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Schule von Burgos im zusammenhang mit dem meister von Ameyugo Szene Des Wunders der pfeil, der wendet sich gegen Gágano statt verletzen den stier.
Circa: 1490-1510
Maße: 85 x 64,2 Cm. (Bemalte fläche)
Öl auf holz, zum teil, tempera auf holz.
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Verfügbarkeit Datum:
Altarbild s: XV –XVI (BARTOLOMÉ DE CASTRO)
Schule von Burgos im zusammenhang mit dem meister von Ameyugo Szene Des Wunders der pfeil, der wendet sich gegen Gágano statt verletzen den stier.
Circa: 1490-1510
Maße: 85 x 64,2 Cm. (Bemalte fläche)
Öl auf holz, zum teil, tempera auf holz.
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Bartolomé de Castro ist ein maler, ausgebildet in der umlaufbahn nicht nur von großen malern bereich valley, Juan de Flandes und Pedro Berruguete, sondern beginnt mit dem einfluss von Fernando Gallego, auf die sie vereint, auch die zwei lehrer castellanos leoneses, wie der Meister von Astorga und dem Meister von los Santos Juanes. Werden sie versuchen, sortieren die entwicklung seiner arbeit mit der bereitstellung von neuen tabellen und aufgearbeitet werden, einige altarbilder.
Diese szene gehört zu einem altaraufsatz gewidmet dem Erzengel Michael, wurde verlegt und leinwand -in einigen punkten wird jedoch noch teilweise die handlung des stoff-, wahrscheinlich im letzten viertel des NEUNZEHNTEN jahrhunderts, und im sommer / herbst 1985 festgelegt wurde, wieder auf unterstützung von kiefern mit grill - leisten-Elf horizontale verkleben der tabelle und sieben vertikalen, die es zu halten-.
Die zimmerei-rahmen und baldachin tiefgang - es ist holz, kiefer, mit der guten vorbereitung von bol und gold oberen, gut platziert und brüniert, mit achat-stein.
In der verwirklichung der malerei, der autor, über eine szene mit einem positiven perfekt getrennt, es musste nicht unterscheiden (wie in anderen tabellen der gleichen altarbild) die parteien hatte zu arbeiten und ölgemälden, die ermöglicht, daß der härtung, indem die vorbereitung der tabelle, erzielte eine zeichnung, bläulich, um die menschlichen figuren, tieren, landschaften und architekturen, mit dicken linien und nebeneinander liegend und gekreuzt, mit dem ziel, markieren die wichtigsten linien, außerdem können sie die volumes und angeben, aus der basis von werten, nachdem er die farbe.
Auf der zeichnung blaufärbung beobachtet werden kann, perfekt in das gesicht des server - Gárgano und auch in anderen teilen der gleichen szene, der maler hielt er sich die farben, auch wenn manchmal die farbe nicht folgen den gleichen linien wie in der zeichnung ersten. Diese letzte tatsache ist leicht nachprüfbar in der landschaft dieser zusammensetzung: bei dieser gelegenheit nicht nur, es handelt sich um punktuelle unterschiede zwischen den abgegrenzten gebiet der zeichnung und besetzt durch die farbe, sondern von wirklichen veränderungen, da die landschaft gemalt ist als der, in der es betonte in erster linie mit der zeichnung.
Die grundlegenden farben, rosa, braun, grün, rot und orange erwerben verschiedene schattierungen gerade auf der grundlage der technik der öl-erlaubt ist, ziehen sie die farbpalette und mischen, ohne sich zu deckende farben (transparenz von der ersten zeichnung und modellierung der gesichter, kleider, himmel...).
Nicht jedoch die technik der öl -, der maler wandte, als ob es eitempera, indem sie die linie flamenco, innerhalb dessen sich diese arbeit. Wie bereits erwähnt, ist diese tabelle war teil eines altaraufsatz gewidmet dem Erzengel Michael, von dem wir wissen von der existenz anderer kompositionen:
- Szene - der kampf des erzengels San Miguel mit den gefallenen engeln.
- Szene des bischofs Siponte und erscheinung des erzengel michael auf dem Castel Sant Angelo, neben
- die predella mit den figuren von Christus der mann der Schmerzen, Der Jungfrau maria und dem heiligen Johannes und andere heilige.
In diesem altarbild die szene des Wunders der pfeil, der wendet sich gegen Gárgano statt verletzen den stier nahm den unteren teil der straße links (vom zuschauer):
Auf der anderen seite ist diese arbeit kann im zusammenhang auch mit den gemälden des Meisters von Burgos, Alonso de Sedano, und mit den werken seiner werkstatt und kreis, zum beispiel mit der tabelle von Weihnachten Museo Diocesano de Burgos (aus dem früheren hochaltar der kathedrale, wie die anderen tabellen, die Geißelung und die dornenkrönung des gleichen altarbild). Auf welche arten männlich angesehen werden können, noch nie an unserer arbeit. Es ist jedoch möglich, dass der autor diese szene nicht eskaliert direkt vom Meister von Burgos, sondern von einem anhänger sofort oder nah-als auch das so genannte Meister - Ameyugo (bezeichnung in der funktion des altaraufsatzes aus dieser bevölkerung). In diesem sinne, der autor der szene des Wunders der Pfeil... verwandelt sich in eine shell und vereinfacht die kompositionen, modelle und ausarbeitung malerei des Meisters, der in Ameyugo, die möglicherweise ab, ein werk wie das altarbild von der heiligen Apollonia und Lucia, oder andere werke des Museo Diocesano de Burgos (Tabellen von Weihnachten und epiphanie), zugeschrieben wird, von diesem lehrer.
Daher, und unter berücksichtigung einer größeren nähe typologischen mit der schule von Burgos Meister von Burgos und Lehrer von Ameyugo über alles), so setzen sie diese arbeit in dieser linie, und nicht zu vergessen die nähe von Palencia, und nicht zu vergessen, natürlich, die schwierigkeiten, die eine direkte abstammung in bezug auf einen maler, wenn noch nicht strukturiert korrektur der malerei castellana in der zweiten hälfte des S: XV und anfang des XVI.
Bisher unbekannte werke vom gleichen autor.
Barcelona, 7. märz 1987. Unterzeichnet: Antoni Joseph i Pitarch.
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